Общая характеристика музыкальной культуры xvii

В XVII в. в Киеве, Львове и других городах активно развивается хоровое искусство. Среди музыкальных жанров основное место занимает партесный концерт. Написаны сотни музыкальных композиций. "Среди авторов партесных концертов — Симеон Пекалицький, Иван Колядчин, Шаваровський, Василий Пикулинський, Николай Дилецкий. Наряду с партесным концертом развиваются канты и псалмы. Это преимущественно трехголосные музыкальные произведения, небольшие по размеру; причем канты основном светские, а псалмы — духовные. Новый этап развития музыкального творчества приходится на XVIII век. С первой половины до нас дошли партесные концерты на светскую тематику. Во второй половине этого же века зарождается четырехголосный хоровой концерт, появляется единогласно песня с сопровождением. Тогда же появились музыкальные композиции других жанров: сонаты для фортепиано, скрипки, произведения для ансамблей, оперы, первые симфонии. Общественная жизнь в XVIII в. было бурным. Почти до конца века украинские земли оставались разъединенными, они входили в разных государств: России, Польши, Турции, Венгрии. В течение всего времени велась борьба за освобождение Правобережной Украины, как и Белоруссии), которая завершилась в конце возраста воссоединением. бильшости регионов в составе Российского государства.

купить окна киев

Происходило дальнейшее классовое расслоение общества: распределение свободных земель между помещиками, казацкой старшиной, монастырями, с одной стороны, и закрепощения крестьян, с другой. Это вызвало волны протеста, повстанческие движения гайдамаков и повстанцев. Царское правительство 1775 ликвидировал Запорожскую Сечь — казацкую вольницу. Все это не могло не отразиться на развитии художественной литературы, музыки, образования и т. кантом Кант — это трехголосная, куплетной строения светская бытовая песня. Возник он в городском быту на рубеже XVI и XVII вв. и продолжу "вал развиваться в течение двух веков. По содержанию поэтического текста и характером музыки канты можно разделить на лирические, юмористические, сатирические и торжественные. В некоторых из них звучали мотивы социального неравенства. Подобные кантов песни духовного содержания называли псалмами. Канты создавали как музыканты-профессионалы — композиторы, регенты хоров, певцы, учителя, так и любители музыки — ученики братских школ, ремесленники, а также путешествующие дьяки. Странствующими благодарностями называли студентов, которые не закончили коллегиума или академии за материальных проблем. Они путешествовали по городам и весям, зарабатывая на жизнь пением. Кант свои особенности — это гомофонно-гармоничная фактура, трехголосие. Мелодия сопровождается вторым голосом преимущественно в терцию; третий голос — бас — является гармоничным фундаментом, основой аккордов. В поэтическом тексте шутливого канта "Щегол тоску мает » рассказывается о ухаживания Щелчок к Синицы. На их свадьбе свахи есть Зозуля, свитилки — Сорока, за музыку отвечает Гусь, который играет на гуслях. В музыке канта ощутимые черты танцевальность, проявляющиеся как в характере самой мелодии, так и в квадратной структуре типа «4 такта + 4 такта» (85). В торжественном канте «Радуйся, радость твою воспиваю» интересно припев, где применено имитационный изложение, а также каданс. Приводим первую построение, а также припев (1 — 4 и 11 — 14 такта (86). Лирический кант «Уже тя лишая» свидетельствует о ладовое, метро-ритмическое и структурное состояние этого жанра. Заметим, что кант сосуществовал с партесным концертом, влиял на него и сам подвергался воздействию профессиональной музыки. В приведенном ниже примере заметны гибкие строю переливы. Острый и несколько напряженный начало произведения, вносится лидийским ладовым 1 оттенком, сразу же меняется мягким минорным окраской. Это своеобразная ладогармоническая заставка. Ею такой завершается кант (см. Два последних такта). Таким образом, образуется своеобразная образная рамка произведения. Вся середина (3 — 7 такты) выдержана в параллельно-переменном порядке, причем минор дается то в гармоничном, то в натуральном виде. Метроритм и музыкальная форма канта «Уже тя лишая» интересны своей нестандартностью, художественным совершенством. Произведению присуща метрическая изменчивость, благодаря которой создаются контрасты — образный и структурный. Обратим внимание на 6 и 7 такты, где изменение ритма внесла новое настроение — мерную тридольнисть, плавность движения. Форма произведения — двухчастная репризный, состоящий из таких построений: А (а + в) и В (с + а 1 ) (87). Кант «Уже тя лишая» является по сравнению с другими произведениями, рассмотренными выше, действительно новым по ладовых, ритмических и структурных особенностей. Наибольшее развитие кант достиг в XVIII в. Он повлиял на развитие партесного концерта, а также четырехголосной хорового концерта. В начале XIX в. кант уступает место другим жанрам, но его характерные черты будут заметны и в украинской музыке последующих эпох. Список литературы

  1. С Лисецкий. Украинская музыкальная литература для 4-5 классов ДМШ. К .: «Музыкальная Украина», — 1991.
  2. Фильц Б. Источники музыкальной культуры // Колокол. — 1990.
  3. Л. И. Высочанский, В. А. Уманец «Музыка и пение».
  4. А. Захаров «Вокально-хоровое воспитание».
  5. М. Гордейчук «Пение и музыка».
1 Лидийский — это такой строй, в котором по сравнению с мажором повышен IV степень.