С. гулак-артемовский (1813 часть 2

Всю первую часть дуэта Карася и Дарьи построено на начальной музыкальной теме; исключение составляет середина, в которой Дарья пытается выпытать причину его задержания: "ли это же выпил, или это же выпил на дорогу «, на что Карась каждый раз убедительно утверждает:» Нет, не пил, не пил, ей-богу, вот не грех и забожился ". Середина дуэта строится на придирчивых и випитливих интонациях женщины и утвердительных, убедительных интонациях мужа (68, 69). 68 Завершается первая часть темой, которая звучала в начале дуэта. И Дарья, и Карась утверждают каждый свое: «Где же так ты веселился?» &Mdash; «Заболел в пути и набрался я беды». Тональный план первой части ми-бемоль мажор — ля-бемоль мажор — ми-бемоль мажор. Форма — простая трехчастная а — в — а. Одарке не удалось ничего выведать, а Карасю повезло отбить первую «атаку» и как-то уклониться от детального объяснения. 69 Во второй части, которая заметно контрастирует с характером музыки, события разворачиваются по другому. Дарья жалуется на свою судьбу: «Ты гуляешь дня и ночи, я, бедная, все одна», ее вокальную партию построено на доверчивых, жалобных интонациях. Карась пытается ее успокоить. Но достаточно было одного неосторожного слова, как Дарья вновь настроиться на воинственный лад («Так ты в племянницы аж две ночи пропадал») (70). 70 Третья часть дуэта полна настоящего комизма, она звучит живо, напористо. Здесь передано возмущение Дарьи и растерянность Карася. Исключение составляет небольшой минорный эпизод ( Meno mosso ), однако это грустное настроение вскоре «сметается» музыкой иного характера — супруги вновь говорит на повышенных тонах. Кульминация бурной споры приходится на заключения дуэта (кода), где снова каждый твердит свое: «Жить не хочу более с тобой» — «Жить не хочешь более со мной». Скороговорка в этом построении — самое главное средство передачи смысла. Дуэт Карася и Дарьи представляет собой развернутую динамическую сцену, в трех частях которой сюжетная линия разворачивается активно и динамично. Равновесие вносит треть, где музыка выдержана в том комическом плане, что и первая часть, и разворачивается в главной тональности — ми-бемоль мажоре.

Если Вы хотите сделать роскошный подарок женщине, выбирайте [ Подарки маме на День рождения ] в украинском интернет магазине originaloff.com.ua

Эта часть является своеобразной динамической репризой дуэта. В середине II действия Гулак-Артемовский будто останавливает развитие введением танцевальной сюиты, состоящий из пяти номеров, — это девичий хоровод, «Украинский танец», «Черноморский казак», «Запорожский казак», «Казачок». Это картина народного быта. Заметим, что танцы были традиционным элементом украинских музыкально-театральных представлений и к созданию оперы «Запорожец за Дунаем», и после ее написания. Мягкий, лирический девичий танец меняется воспалительным, полным живости и блеска мужским оптовым гопаком. Впоследствии звучат сольные и парные танцы; выделяется средняя часть «Запорожского казака», в которой подчеркнуты задушевность, мягкость, доброта. Завершается хореографическая сцена живым огненным «Казачком» 1 Народные веселье кончились. Все разошлись. Осталась только Оксана. Звучит вступление к ее ариозо «Ангел ночи», полон загадочной обаяния и красоты. Партия голоса звучит как отголосок голосов природы, потом музыка приобретает мягкость и нежности. Вступление Идо дуэта «Черная туча», что звучит сразу же после ариозо, вносит тревогу, озабоченность (71 а). Дуэт Оксаны и Андрея — или не самый интересный лирический номер оперы. В нем Гулак-Артемовский передал искреннюю любовь двух молодых людей. Музыка полна глубокого лиризма, нежности. Мелодия близка к украинским народным песням-романсов. Дуэт имеет трехчастную строение: А — В — А. Середина своим речитативным составом контрастирует крайним частям. Все номер выдержан в вальсов характере мелодия прочно опирается на главные трезвучия строя, часто применяется переход в параллельную тональность (см. Пр.71б). Третье действие оперы «Запорожец за Дунаем» начинается песней Дарьи «Ой говорила мне мать», в которой она вспоминает свою молодость. Эта песня, как и романс Оксаны с I действия, стала народной (72). Далее вступает в свои права комическая линия произведения. Карась, вернувшись из султанского дворца, не снимает турецкой одежды — он решил немного напугать жену, их дуэт «На турчанка женюсь» полон искрящегося комизма. Однако эта линия прерывается появлением Имама, представителя турецких властей, и сторожа, которая ведет закованных в кандалы Оксану и Андрея. Звучит квинтет «Несчастные наши судьбы» Дарьи, Оксаны, Андрея Карася и Имама, в котором каждый озабочен своей бедой. Вся музыкальная ткань делится на несколько слоев: партии Оксаны и Андрея близкие по мелодической линией и ритмом (поскольку в них передано одно настроение), другие партии, сгруппированные общностью ритмического рисунка, образуют насыщенное трехголосие (73). В отдельных местах распределение вокальных партий несколько другой. Но обеспокоенность, тоску и опасения обеих пар недолговечны. Карась старается выпытать, которой казни нанесут виновным. И здесь, как это очень часто бывает в комедийных спектаклях, осуществляется неожиданный поворот в сюжете. Султан после разговора с Иваном Карасиным решил отпустить всех желающих казаков на Украине. Он также прощает перебежчика Андрея и его невесту, которые переходили границу и были задержаны. Обо всем этом говорится в речитативе Имама «Смирно слушать, а не мешать». Партия оркестра достаточно развита, мелодически насыщенная. Глубокого лиризма, широты дыхания полна ария Андрея «Блажен день, блаженный час», в которой воплощены любовь юноши к родной земле, к своему народу (74). Завершает оперу жизнерадостный финал. Его две темы передают различные оттенки настроений большой массы людей, собравшихся на площади. Первая тема, которую выполняет Оксана, воспроизводит радость счастливой развязки, наступившей так неожиданно. Здесь использовано интонации, близкие к украинским народным танцевально-шуточных песен. Вторая тема, которая звучит в параллельном си миноре, — певучая, лирическая, передает чувства любви к своей родине, к родной природе. На неоднократном чередовании этих тем (первая дается то в сольном, то в хоровом изложении) построено завершения оперы (75). За более чем 120-летнюю сценическую историю оперы «Запорожец за Дунаем» исполнителями главных партий были выдающиеся отечественные артисты. Сам композитор неоднократно пел партию Ивана Карася в Мариинском театре. В конце XIX в. в этой роли выступал выдающийся украинский актер Марк Кропивницкий, а партию Оксаны выполняла знаменитая Мария Заньковецкая. В советское время лучшими исполнителями основных партий были народные артисты СССР М. Литвиненко-Вольгемут (Дарья), И. Паторжинский (Карась), З. Гайдай (Оксана), И. Козловский (Андрей). Именно в их исполнении записано оперу на граммофонную пластинку. Опера «Запорожец за Дунаем» С. Гулака-Артемовского получила большую популярность. Она живет полнокровной сценической жизнью благодаря своей глубокой художественной правде и неповторимой красоте. Она сыграла значительную роль в истории украинского оперного искусства. В опере выведено яркие народные типы, обобщенно лучшие черты украинского народа. Список литературы

  1. С Лисецкий. Украинская музыкальная литература для 4-5 классов ДМШ. К .: «Музыкальная Украина», — 1991.
  2. Фильц Б. Источники музыкальной культуры // Колокол. — 1990.
  3. Рудницкий А. Украинская музыка. Историко-критический обзор. — Мюнхен: Днепровская волна, 1963. — 406 с.
  4. Художники Украины: Энциклопедическое издание / Составитель Г. Лабинський, С. Музда. Под ред. В. Кудрицького. — К .: Украинский Энциклопедия, 1992. — 848 с.
  5. М. Гордейчук «Пение и музыка».
1 Характеристику танцев даем, исходя из образного содержания музыки.