История развития вокального искусства на буковине в xix — нач ... хх в. часть 16

Следует указать на одну особенность в деятельности украинских обществ на Буковине: в противовес правительственной политике онемечивания она была обозначена славянофильскими настроениями. Это находило свое выражение и в музыке, о чем не раз писала пресса. Для подтверждения сказанного сошлемся хотя бы на праздничный концерт по случаю 50-летия революции 1848 года, программа которого полностью состояла из произведений славянских композиторов. Среди них — «Славянская увертюра» Титли, "Славянские танцы» А. Дворжака, вальс «На языке и вимивкы» Я. Главача, фантазия по мотивам оперы «Проданная невеста» Б. Сметаны, сербский танец «Круг» Гаверкоха. В программу этого концерта входили и некоторые композиции М. Вербицкого, С. Воробкевича, Ф. Тимольського («Частушки») и попурри из украинских народных песен чеха В. Костелецкой, много лет (с 1882) проживал в Черновцах и некоторое время руководил оркестром 41-го пехотного полка. В. Костелецкой плодотворно работал как композитор, написал несколько музыкальных произведений, в том числе — попурри и кадриль «Эхо из-за Прута» (созданную в содружестве с С. Воробкевичем). Как дирижер оркестра В. Костелецкой не раз принимал участие в концертах украинских музыкальных обществ, за что снискал себе определения и почет среди черновицких Украинский («Буковина», 1898, С ноября).
Если Вам нужен хороший и недорогой дом, вот ideal house от sf-kamelot.ru по низким ценам.
Конечно — Дело, концертная деятельность черновицких обществ, как и развитие всего украинского музыкальной жизни на Буковине, неразрывно связаны с именами Юрия Федьковича и его славного современника Сидора Воробкевича, чьи произведения быстро распространялись тогда на всех западноукраинских землях . Хорошим примером для подражания послужила здесь творчество С. Гулака-Артемовского, Лысенко, П. Нищинского и других классиков украинской музыки. Исследуя развитие украинского музыкального искусства на Буковине, видим, как с каждым годом здесь все чаще звучали вокальные композиции М. Лысенко, других приднепровских композиторов, а уже в 90-х годах их произведения исполнялись почти на всех музыкальных вечерах и праздниках. Взять хотя бы концерт, состоявшийся в 1895 году в связи с 20-летием общества «Союз». В его программе находим: «Зачем мне черные брови» — романс Н. Лысенко на слова Т. Шевченко; «Вечорныци» П. Нищинского для смешанных, женских и мужских хоров; дуэт из «Запорожца за Дунаем» С. Гулака-Артемовского и другие («Буковина», 1895, 17 ноября). В распространении украинской музыки среди широких кругов населения немалую роль сыграли хоры, возникавшие в 90-х годах во многих городах и селах края. Правда, пели они и во время богослужения и различных церковных праздников — ведь возглавляли их нередко представители духовенства. Но не церковным пением, а талантливым исполнением украинских народных песен остались они в памяти человеческой. Кстати, в 1891 году на вечере певца коллектива черновицкой «Мещанской читальни» с большим успехом впервые выступила буковинка Филомена Кравчукивна, известная впоследствии как оперная певица Филомена Лопатинский, выполнив ряд украинских народных песен («Буковина», 1891, 29 января). Нельзя не сказать здесь и о детский хоровой коллектив из села Банилова, который под управлением Александра Монастырского не раз пел не только в соседних селах, но и в городах Буковины. В 1890 году юные певцы побывали и в Черновцах, где приняли участие в вокально-декламационного вечере, устроенном в честь Т. Шевченко, М. Шашкевича и Ю. Федьковича («Буковина», 1890, 22 мая). Чем более широкий размах набирал развитие музыкального искусства, тем более оживлялся интерес к сбору народных песен. Первым среди тех, кто по-настоящему заинтересовался народными жемчужинами, был Ю. Федьковича, который не только записывал, но и сам сочинял | песни на известные народные мелодии. К сожалению, далеко не все его труды увидели свет. Вышли только «Буковинские песни с голосами» — очерки о народном творчестве с текстами песен и нотами к ним («Нива», 1864 — 1865), собственные произведения поэта «Спиваник для хозяйственных детишек» (Вена, 1869) и еще некоторые. Ценные песенные записи Федьковича, главным образом из рукописного сборника «Наилучшие песни русского народа на Буковине», вошли в сборник «Народные песни Буковины в записях Юрия Федьковича», изданной «Музыкальной Украины» в серии «Украинские народные песни в записях писателей» 5. За заслуги в области фольклористики и этнографии буковинского поэта в 1873 году был избран членом Русского географического общества. С большой любовью относился к народным песням и С. Воробкевич. В одном из писем от 1865 к своему другу Д. Танячкевича он писал: "Я собирал и записывал народные думы-песни из около 15 лет, не знал ни мук, ни трудов, лазил в низкую избу, под бедную соломенную крышу угощал слепого лирвака и, слыша в музыку сочинял ". «БУКОВИНСЬКИЙ БОЯН» В 1899 году черновчане по примеру галицких соседей создали на базе «Русского литературно-драматического общества» свой «Буковинский боян» (далее употребляться сокращенное название «Боян») . Его целью «лелеять русскую песню, музыку и штуку драматическую» («Буковина», 1899, 16 апреля), полнее представлять музыкальное искусство на Буковине, объединить всех «спиволюбивих русинок и русинов». Основание общества было вполне своевременным: любительские кружки уже воспитали немало одаренных певцов и музыкантов. поставленной цели отвечала организационная структура вновь общества. В его руководящего и рабочего органа, так называемого выделения, входили управляющие хора, оркестра, драматического кружка и товарищеских развлечений, которые заботились о порученное дело. Уже в первый год в хоре «Бояна» было 24 украинских певцы: 10 женщин и 14 мужчин. Тогда же они впервые выезжали Вижницу и Кицмань, где выступали с большим концертом, программа которого включала такие вокальные произведения, как «Ой пущу я кониченька», «На берижку» М. Лысенко, «Синие глаза» и «Над Прутом» С . Воробкевича; «Почему так скрыто» В. Матюка, «связка народных песен» И. Биликовського и другие. Как показывает «Буковина» за 19 июля 1899 года, на требования Выжницкой публики певцам пришлось повторять почти все хоры, в том числе «На берижку» М. Лысенко. Следующий год ознаменовался дальнейшим прогрессом в деятельности «Бояна»: сформировались мужской и женский хоры, их дирижером стал популярен в Черновцах профессор музыки Антон Коллер. Вместе с другими украинскими обществами «Боян» принял активное участие в двух крупных концертах в Черновцах и имел несколько гастрольных выездов в другие города края. В программу его концертов входили произведения С. Воробкевича, Н. Лысенко, М. Вербицкого, А. Вахнянина, а также А. Гржимали («Буковина», 1900, 12 октября).