История развития вокального искусства на буковине в xix — нач ... хх в. часть 9. Задвижки

Другая немецкая газета — «Bukowiner Volksblatt» тоже отмечала исполнение роли мадам Баттерфляй как творческую натуру артистки (1909, 15 мая), ее прекрасное пение сочетался с талантливой игрой, за что зал не раз награждал артистку громкими аплодисментами. После отъезда труппы И. Стадника из Черновцов Ф. Лопатинский поет в немецком театре («Цыганский барон», «Паяцы»), пользуясь неизменным успехом у слушателей. Когда в следующий, в 1910 году, львовская труппа снова пришла на Буковину, Ф. Лопатинский сразу пришла на ее сцену. Каждый день был напряженным, но согретым радостью подаренного людям вдохновение души. Едва ли не самым успехом певицы была партия Татьяны в знаменитой опере П. Чайковского «Евгений Онегин» (поставлена 10 мая). Как сообщала газета «Висоwiner Post» от 12 мая 1910 года, замечательная игра Ф. Лопатинской не раз награждалась бурными аплодисментами переполненного зала и замечательными букетами цветов. Это была первая постановка «Евгения Онегина» на украинском языке. Перевод либретто оперы сделал Франц Коковский, а выдал его вместе с программой спектакля в Черновцах директор труппы Иосиф Стадник. Интересно отметить, что в спектакле приняли участие тогда еще молодые Амвросий Бучма и Иван Рубчак. В следующем сезоне Ф. Лопатинский поет в «Гальке», «Фаусте», «Травиате» и в украинской опере Д. Сочинского «Роксолана». По поводу последней известный тогда в Черновцах музыкальный деятель М. Левицкий отмечал, что Роксолана Ф. Лопатинской была выше всякой похвалы («Народный голос», 1911, С мая). 1912 певица навсегда покидает польскую оперу во Львове и переходит к украинской труппы и. Стадника.

Если Вам нужна качественная и недорогая арматура, вот http://promarmatura.kz/zadvizhki/ по низким ценам.

Во время своих традиционных гастролей в Черновцах она успешно выступает в ряде музыкальных спектаклей. «Что же касается солистов, — писал уже упомянутый М. Левицкий, — то в» Гальке «принадлежит первое место Ф. Лопатинского, которая играла и пела замечательное, и жаль тратить больше слов в ее похвалы, потому что добавить тут нечего» ( «Новая Буковина», 1912, 17 апреля). Несмотря на участие в спектаклях труппы «Русской беседы» и в немецком театре Ф. Лопатинский часто выступала перед своими земляками с концертами. Певица очаровывала слушателей красотой народных песен, знакомила со многими вокальными произведениями, ариями из опер. В концерте, устроенном в декабре 1905 года «Буковинским боя-ном», звучали в ее исполнении песни «Разве только рожам цвести», «Девушка, рибалонько дорогая» М. Лысенко, «Черемош, брат мой» С. Людкевича, ария Оксаны с оперы «Купало» Н. Вахнянина и другие произведения. В Лысенков источников Ф. Лопатинский обращалась не раз и как живой отклик своего сердца несла народам его волшебные мелодии. В мая 1909 году звучит его «Ой одна я, одна», «Зачем мне черные брови», а также «Дикая роза» Я. Ярославенко, «Ой щебечут соловьи» С. Людкевича и песни. О даре несравненной интерпретаторкы песен и романсов Лысенко писала газета «Буковина», отмечая, что «лучшей заохотой к концертам» каждый раз были знаменитые выступления Ф. Лопатинской («Буковина», 1909, 20 мая). В Черновцах артистка часто выступала и в немецких концертах. Пресса высоко оценила, в частности, ее участие в вечере, устроенном немецким музыкальным обществом по случаю сотой годовщине со дня рождения Ф. Шопена. Тогда певице по требованию слушателей пришлось несколько раз повторять песни Шопена («Буковина», 1909, 19 декабря). Первая мировая война внесла большие изменения в творческую деятельность и семейную жизнь артистки, надолго пересекла ему путь на родную Буковину. В поисках работы Ф. Лопатинского приходилось много ездить, испытать тягот жизни. В 1915 — 1916 годах она находится в составе труппы «Тернопольские театральные вечера», которой руководит Лесь Курбас. Здесь артистка играет в «Наталке Полтавке» И. Котляревского, "Цыганке Азе» М. Старицкого, участвует в концертах труппы. В репертуаре певицы — вокальные произведения на слова И. Франко, народные песни, арии из опер «Запорожец за Дунаем», «Кармен», «Галька», польские народные песни. Впоследствии Ф. Лопатинский уже в Киеве, в «Обществе украинских артистов», вместе с М. К. Заньковецкой и П. К. Саксаганским; затем она снова работает в галицких трупах, некоторое время в «Украинском черновицком театре». Осенью 1919 года в оккупированных королевской Румынией Черновцах она дает большой концерт, на котором наряду с ариями из опер «Чио-Чио-сан», «Галька», «Травиата», звучит «Садок вишневый коло хаты» Н. Лысенко, «Соловей» М. Кропивницкого — В. Зарембы и другие вокальные произведения украинских композиторов («Воля народа», 1919, 10 октября). По приглашению общества «Мещанский хор» в феврале 1921 Ф. Лопатинский поет в Черновцах партию Дарьи из «Запорожца за Дунаем». Газета «Каменщики» сообщала: «Артистка очаровывала украинское общество своим пением и своим появлением ...» (1921, С марта). В начале апреля Ф. Лопатинский выполняет главную партию в опере М. Аркаса «Катерина» в постановке того же общества. В последний раз соловьиный голос Ф. Лопатинской черновчане слышали в конце апреля 1921 года, когда она выступала в Шевченковском концерте, устроенном обществом «Буковинский кобзарь». Величественно и страстно звучали Лысенко «Ой одна я, одна», «Вечер», «Финал» Д. Сочинского. Артистка занимала песней порабощенную, отграниченную от матери-Украины родную буковинскую землю. В середине 20-х годов Ф. Лопатинский выехала на Советскую Украину к своему сыну Фауста Лопатинского, который работал режиссером в Харькове. Старой и больной, ей уже не пришлось больше выйти на сцену, до конца высказать в песне свою большую любовь к родному краю. Первостепенная певица украинской оперы, она стала освещающим примером для буковинской молодежи, под тяжелым социальным и национальным гнетом стремилась послужить своему народу. Большой песенный сокровище дарила Филомена Николаевна Лопатинский на славу родному искусству, ее талантливую игру и замечательный голос отмечал великий Иван Франко. Высоко ценили нашу певицу и другие прогрессивные деятели культуры. Умерла Ф. Лопатинский в Одессе в 1940 году. Раздел II. Экспериментальные исследования эффективности использования музыкального историко-краеведческого материала в учебно-воспитательном процессе школьников. 2.1. Содержание и результаты констатирующего эксперимента.