Дирижирование хором на произведение «подоляночка» часть 2

Схема Формы a а 1 а 2 а 3 а 4 Allegro con brio Allegro con brio Lento, tempo 1 Sostenuto tutti Tempo 1 «Где-то здесь была» «Встань, встань» «Где-то здесь была» «Встань, встань» Где-то здесь была " 4 + 5 4 + 5 6 + 6 4 + 5 4 + 9 g g g g g где а — простой расширенный период повторнoи строения, модуляционный, с номерной структурой 4 + 5 . Каденции

  1. Половинная, плагальный ИИ, S, t6
  1. Заключительная, разомкнута, совершенная.
А 1 — тему проводят сопрано, в альтов — подголосок, поддерживая основную линию, тенора — подголосок, поддерживающий гармоничную основу, контраст — фактурный, динамичный. КАДЕНЦИИ а) половинная; б) заключительная, разомкнута. А 2 — полифоническая вариация основного куплета (контраст темпа, динамики, фактуры, свежие гармоничные краски) Каденции: а) половинная, на мажорной тонике б) Заключительная, разомкнута, аутентичная на доминанте. А 3 — следующая вариация «Встань, встань» (имитация темы, басы, альты — подголоски, сопрано, тенор — с переходом tutti , еще новые гармоничные краски — эллиптические обороты, меняющиеся хроматические ходы: темп, динамика, фактура). Каденции а) половинная, аутентичная; б) заключительная, аутентичная, разомкнута. А 4 — последняя вариация — имитация темы (сопрано — тенора), динамика, темп, уменьшение гармоничных красок, контраст групп хора. Каденции а) Половинная, аутентичная. б) Заключительная, совершенная на тоническом органном пункте. Композиционная структура «Подоляночка» построена композитором так, что оказываются и типичные для народной песне признаки, и оригинальные черты, в которых выявляются факторы авторского мышления.

Вам нужно украсить праздник или поздравить человека? Вот я искала где купить дешево цветы в Уфе и нашла вот тут!!! Отличные цены, шикарный выбор!

Сохраняя куплетнисть и как основу композиции, автор трактует ее на более общем уровне. В повторении текстово-песенных формул «Где-то здесь была здесь», «Встань, встань, ПОДОЛЯНОЧКА» угадывается признаки традиционного пения. Именно благодаря им другой материал воспринимается как запев. Основная тема звучит не только в сопрано, но и основа хора бас — проводит ее. Композитор несколько раз использует ферматами, желая подчеркнуть ту или иную музыкальную интонацию или силу слова. мелодика В Веснянке царит моторный тип. Моторика в веснушках генерализованная к ней сведено почти все приметы жанра. Повторение и варьирование — принципы развития обработки.

  • основная мелодическая формула (шествие по
трезвучия g — b — d и воспевание устоя d ( c — d — es — d — d )
  • Точный повтор
  • Ход вниз от устоя c в g с переходом на b (к развитию) и повтор формулы
 — начальная изменение на (доработанную формулу) — Плавная нисходящее завершения куплета. приведем интересные подголоски к основной теме: — движение вниз ↓ и вверх ↑ круг устоя g или b — Нисходящий движение по натурально дорийским и мелодическими видами минора (окончание в натуральном виде). — движение вверх ↑ к c и вниз ↓ к fis с развязкой в g и хроматическими вариантами as.
  • а, е
преобладание секундово-терцовых и ходов и прыжков призывных на чистую кружку ↑ — fis и f — утверждение устоя g — подчеркивание устоя g и d (появление VI # — дорийська, — III # мажор одноименный). — повтор опоры на d . — подчеркивание cis ( IV #) и c ( IV ) с воспеванием d и g . — с временными опорами b — g — d с остановкой на доминанте. — нисходящий хроматический движение за гуцульской гаммой ( VI # и IV # ) и натуральным видом ( VI нат. VII нат). — подчеркивание — (эллиптические обороты до a — moll ' y — II в.) — изменчивость строя (мажор — минор) — волнообразные интонации по окончания. Интонация веснушки — чередование замкнутых строй-интонационных поспивок, небольшой диапазон напева (до сексты), общий архаический ладовый колорит. Терция является наиболее вариативным интервалом (начальное движение g — b — d и другая формула c — b — a — g — b ) и секунда, прилегающих сверху и снизу устоев напева. Разнообразный повтор в обработке — композиторская казна Андрея Николаевича Кушниренко. РИТМ — акцентный, регулярный, пропорциональный. Размер 4/4 — сложный. Основная ритмоформулы следующая: — и ее повторы со второго предложения — несколько изменена ритмоформулы — восьми в середине вместо начала . В дальнейшем композитор меняет полифоническими средствами основные ритмоформулы, например: Во втором куплете — дробление восьмых и появление крупных длительностей (тенора), или в третьем куплете: — имитация темы сопрано в басовой партии или в четвертом куплете tutti в унисон остинатного формулы. Итак, ритм, как и мелодика является формообразующим принципом композиции обработки. ГАРМОНИЯ Композитор усиливает ладовую изменчивость средствами гармоничного варьирования, вводит целый ряд хроматических звуков и тем самым модифицирует народный напев, вносит в него элементы дорийского и фригийского строя, например: (1) Попеременно звучание больших и малых терций в различных аккордах, заложено в ладовой строении народных мелодий и сама ладовая изменчивость предоставляет обработке народной песни особый колорит (2): VII # и VII , II и II — элементы гармоничного вида moll ' y и фригийского. Эллиптические последовательности помогают «оживить» мелодию остинато ПОЛИФОНИЯ. Полифония есть формообразующим принципом обработки. Композитор пытается проникнуть в суть, характер песни, найти все возможности, заложенные в ней. Например, начальный куплет, где альты ответвляются от основной мелодии: Второй куплет — побочный голос, противостоящего мелодии: Четвертый куплет — имитация басов и альтов основной темы модифицированной, а сопрано и теноров — хроматические ходы, противостоящих основной мелодии: ТЕМП — Allegro con brio grazioso — быстро с огнем, грациозно Lento — медленно, широко Tempo I — начальный темп Sostenuto tutti — сдержанно весь хор