Творчество и. с. баха в веймарский, кеттенський и лейпцигский периоды

В музыкально-композиционном плане «Страсти по Матфею» представляют собой свободное чередование речитативов, хоров, арий, хоралов. В пансионатов принимают участие два оркестра (без медных духовных), два четырехголосных хоры, третий — хор мальчиков, двух органы, солисты-певцы и инструменталисты. Роль хоров в общей драматургии очень важна. Они передают переживания народа, а их содержание и характер зависит от описываемых в речитативах событий. Есть небольшие драматизированные эпизоды, которые воспроизводят живой говор отдельных людей, или народные массы и передают непосредственно впечатления от происходящего. В ариях сосредоточены преимущественно лирические образы. Но особенность арий, бамивських пансионатов в том, что они по-хоры, а частично и хоралы, выражают чувства всего народа. Наверное потому арии поются не конкретно персонажами, а безымянными лицами — «корифеями хора» (каждая хоровая группа имеет своих корифеев — сопрано, альта, тенора, баса). Большая выразительная роль у нас ионах принадлежит оркестру. Высокий нравственный смысл, красота и выразительность лирико-драматических образов, логика всей композиции позволит ставить это произведение на уровень больших шедевров музыкального искусства. Высокая месса си минор над которой Бах работал с 1733 по 1738 Есть исключительным художественным явлением. Ни в одном из крупных произведений Бах не достигает такой философской мудрости и человечности. Такой силы эмоций и технического мастерства, как в мессе. С пластической рельефностью, со всем разнообразием психологических состояний воплощает Бах трагические образы страдания, сожаления, смерти и противоположные им образы радости и ликования.
Вы можете заказать таблички для предприятия, вот купить таблички по охране труда можно на stendprint.com.ua
В вечном противопоставлении смерти и всепобеждающей и торжествующего жизни содержится замысел бамивського творения. Месса — в католической церкви — дневной богослужения. В музыкальном смысле — цикл молитвенных постное пения, который состоит из 6-ти рожениц

  1. Кирия элейсон (Господи помилуй)
  2. Глория (Славься)
  3. Кредо (Верую)
  4. Санктус (Свят)
  5. Бендиктус (Благословен)
  6. Агнус деи (Ягненок Бог)
Песнопения строго узаконенные, распеваются на латинском языке и идут в определенном порядке. Каждый песнопение получил название от первых слов молитвы. Несмотря на традиционную культовую форму и религиозный текст, бамивську мессу нельзя безоговорочно отнести к разряду церковной музыки. Прежде всего это подтверждается самой практикой, так как си-минорная месса никогда в церкви полностью не выполнялась. Этого не допускает сложность содержания, гиганстки размеры и чисто технические трудности. Си-минора Месса — концертный произведение, требует высокого, даже виртуозного профессионального исполнения. Молитвенный текст, правда, составляет поэтическую основу, но непосредственного влияния на музыкальное развитие не имеет. Первая фраза, два-три почастково слова служат поэтическим импульсом для колоссальных по размеру муз. побудов. Так например, в пьятиголосний фуге (ней начинается месса), которая длится не менее 15 мин., Звучат слова «Кирия элейсон» «Христос элейсон». Бах не ставил своей целью подробно следовать за словами молитвы. Для него в коротких временах, отдельных словах заключалась основная мысль, которую он развивал на протяжении всей музыкальной построения. Максимальная собранность и многосторонняя выразительность музыкально-поэтического содержания порождала множество ассоциативных представлений и художественных связей, сильниз чувств и не поддающихся фиксации ощущений. «Кирия элейсон» или «Агнус действует» — образы жалости и страдания, так я «Глория» и «Санктус» — образы радости и ликования. М-кой раскрывает Бах безграничны оттенки человеческих чувств и состояний. Для Баха месса была тем жанром, который в современных ему условиях был наиболее подходящим для развития идей и философских образов. Конструктивно си-минорная месса представляет собой серию отдельных замкнутых номеров, которые вместе составляют монолитную композицию. Основной драматургический принцип этого произведения — контраст образов. Противопоставляются не только большие части мессы, как «Кирия элейсон» и «Глория», чрезвычайное драматический эффект оказывают контрасты внутри этих частей и даже внутри отдельных номеров. Чем сосредоточенным сожалению, тем более трагизма он достигает, тем радостнее вдохновения меняю чего эпизода. В си0минорний мессе раскрылась справдня природа бамивського искусства, сложного и противоречивого, но мощного и прекрасного. И раздел состоит из 3-х номеров — двух хоров и дуэта, который разделяет их. № 1 «Кирия элейсон» — тревожное настроение порождает музыка первого хора. После могутньго знак хора, идет оркестровое вступление, в котором флейты и гобоя ведут основную тему, характерной жалобными беспокойными интонациями. Вслед за инрументальною прелюдией в хоровой фуге Бах с полифонической мастерством создает образ недостигнутого все более растущего движения. № 4 «Глория» — большой хор из оркестровым вступлением открывает ИИ раздел мессы, который включает 8 номеров. Тема, которую проводят трубы, характеризуется четким ритмом, рельефностью рисунка с типичными оборотами традиционной итальянской оперной героической арии, богатой украшениями. ИИИ раздел «Кредо» — кульминация всего произведения. Зерном этой части и идейно-образным содержанием есть три хора — Эт инкарнатус «(И вочеловечившегося») и «Круцификсус» — повествует о человеческом горе, страдания и смерть. Написанные в духе арии — крики. «Эт резерексит» — пьятиголосний произведение о победе и цветения жизни. Музыка этого раздела описывает крайне противоположные образы — образ глубоко трагический, полный скорби по тем, кто ушел из жизни и образ, который прославляет силу и радость. Последние два раздела (IV и V) включают 5 номеров, музыка которых еще полнее утверждает победу жизни и разума. ИV раздел «Санктс» («Свят») — шестиголосной хор славильного хора открывает этот раздел. V раздел — «Агнус действует» (Ягненок Божье ") — поэтическая ария альта в сопровождении скрипок. Так начинается пятая часть мессы. «Дона Нобис Пятачком» («Мир даруй нам людям») — торжественный гимн-большая фуга на две темы, которой завершается произведение. ЛИТЕРАТУРА
  1. Я. С. Друскин
«О риторические приемы в музыке» Баха ". " Музыкальная Украина "Киев — 1972
  1. "Рассказы о композиторах»
Киев «Музыкальная Украина» 1994
  1. «Музыкальная энциклопедыя» 1 том.
Главный редактор Ю. В. Кеядыш Издательство «Советская энциклопедыя» 1973 г. в. 353.