Музыкальная грамота часть 2, дешевая женская одежда оптом Украина от Modnicy

«Катенька веселая», русская народная песня; «Пойду ль я, выйду ль я», русская народная песня; «Веселые гуси», Украинская народная песня; «Выйди, выйди, солнышко», Украинская народная песня; «На коньках» М. Вериковского; «скакалочку» А. Филиппенко; «Пастушок» Ю. Рожавская; «Пастух», чешский народная песня; «Осень» И. Д. Кюи. Порядок и тональность. В каждом музыкальном произведении звуки связаны, согласованы между собой в той или иной системой, в которой одни из них устойчивы, а другие неустойчивы. На неустойчивых звуках трудно остановиться, они тяготеют к устойчивым, стремятся разрешиться в устойчивые. Попробуем спеть какую-нибудь из песен, приведенных в первом задании, например, «Заинька» (пример 10), и остановиться на звуке ля. Мы чувствуем, который неустойчив этот звук и как стремится он перейти в опин из соседних звуков — в си или соль. Точно так же неустойчиво в этой песне звук в. Звуки си и ре более устойчивы, однако они все же не создают впечатление полного покоя, законченности. Эти звуки являются относительно устойчивыми.

Если Вам необходима красивая и недорогая дешевая женская одежда оптом Украина от Modnicy, заходите на modnicy.com

Из всех пяти звуков вполне устойчив только звук соль только он создает впечатление полной завершенности мелодии. Естественно, что именно на звуке соль заканчиваются все приведенные выше песни. Такая организация звуков, в которой неустойчивые тяготеют к более устойчивых и в конечном счете к одному стойкого звука, называется порядком. Стойкий звук строя называется тоники . В европейской музыке наиболее распространены два строя — мажорный и минорный. То соотношение звуков, которое характеризует примеры предварительного и ряда следующих задач, представляет собой мажорный лад (пока он усваивается на слух без теоретического анализа). Один и тот же музыкальное произведение может быть выполнен на разной высоте, от различных звуков, выше и ниже. Что же при этом меняется и остается неизменным? Когда песня поется от другого звука, то меняются сами звуки, изменяется их высота. Однако песня продолжает оставаться той же, без каких-либо существенных изменений; мы ее легко узнаем. Это происходит благодаря тому, что неизменными остаются все соотношения звуков, не меняется порядок песни, ее звуковая система. Для обозначения высотного положения строя вводится понятие тональность. Обозначение тональности состоит из двух частей: названия звука, что является тоникой, и названия строя данного произведения. Мажорная тональность, Тони кой которой является звук соль называется Соль-мажор, в том же случае, когда тоникой является звук в тональность называется До-мажор. Сочетание трех устойчивых звуков строя (I, III и V), одновременное или последовательное, представляет собой трезвучие. В мажорном строе сообщения устойчивых звуков дает мажорный трезвучие. В тональности Соль-мажор устойчивые звуки соль, си, ре, а в тональности До-мажор устойчивыми являются в, мы, соль . Задача 2. Звуки до 1 , соль 1 в тональности До-мажор в продвижение Инна движении и прыжками на устойчивы. Петь звуки до 1 , соль 1 в поступинному движении и прыжками на устойчивые по примером предыдущего пьятизвуччя. Примечание. Пропевая данный звукоряд, следует обратить внимание на сходство его с предыдущим. Это сходство заключается в том, что в обоих звукорядах основным устойчивым звуком является нижний звук. Средний и верхние звуки относительно устойчивые, другие звуки явно неустойчивы. Петь от разных звуков мажорные трезвучия, сначала вверх, а потом вниз. Данное упражнение закрепляет слуховое представление основных функций мажорного лада (соотношение I, III и V степеней). Петь с нот такие музыкальные примеры: Задача 3. Расширение звукоряда примеров и упражнений — звуки си — ля в тональности До-мажор. Петь звуки си — ля 'в поступинному движении и прыжками на устойчивые. Например, в такой последовательности: Примечание. Останавливаясь на звуках си, ре, фа, ля, следует вслушаться в их неустойчивый характер и чувствовать стремление разрешиться в соседней устойчивый звук. Петь с нот такие музыкальные примеры: Примечание. Лига, объединяющая несколько звуков, в вокальной музыке показывает, что ш звуки выполняются на один слог текста. Пунктирная лига указывает на то, что она действительно не для всех куплетов. Степени строя. Гамма. Каждый звук, входящий в данный порядок, называется его степенью. Степени строя обозначаются римскими цифрами, начиная от тоники, например в тональности До-мажор, следующим образом: Итак, в мажорном ладу 7 степеней. Помимо цифрового обозначения, степени строя имеют еще отдельные названия. Первая ступень строя называется то ни кой и обозначается буквой Т, V степень называется доминантой (обозначается буквой D), IV — субдоминантой (обозначается буквой S). Стойким звуком строя является тоника — И его степень. Относительно устойчивы III и V степени (в данном случае мы и соль). Остальные ступени — II, IV, VI, VII — являются неустойчивыми. Наиболее неустойчивым степенью мажорного строя является VII степень. Он остро тяготеет к тонике, словно вводит в тоника и поэтому называется вводно звуком. II степень также тяготеет к тонике, вводит в тоника сверху и называется верхним вводно звуком. Расположение звуков строя от тоники к тонике называется тамо. Различают гаммы восходящую и нисходящую. Трезвучие. Тонический и доминантовое трезвучия. трезвучием называется последовательное или одновременное сочетание трех звуков, расположенных через степень. Он может быть построен на любой степени строя. Каждый трезвучие носит имя той степени, на котором он строится. Так, трезвучие, построен на I степени, называется тоническим, а на V — доминантовой. Поскольку каждый из звуков тонического трезвучия сам по себе устойчивым, то устойчиво звучит и все трезвучие. С одной стороны, в доминантовое трезвучие входят два неустойчивые звуки (VII и II степени), да и сам V степень в этом тризвуци звучит неустойчиво и стремится разрешиться скачком в тонике. VII и II степени также решаются в тоника. Итак, доминантовое трезвучие является неустойчивым, он решается в тонический унисон1. Две системы названий звуков . Существует составляющая система названий звуков и буквена. По составляющей системой каждый звук называется определенным составом (в, се, мы и т. Д.), А за буквенной — одной из букв латинского алфавита, произносится по-немецки. У нас наиболее распространена составляющая система, однако в некоторых случаях, как, например, при обозначении тональностей, широко используется и буквенная. Мажор по этой системе называется dur (дурь), минор — moll (моль), тональность До-мажор — C-dur, Соль-мажор — G-dur и т. П.