Музыкальная грамота часть 3

Приведенные примеры наглядно показывают, что текст делает музыкальный образ более конкретным, подает огромную помощь во время разбора содержания песни и, наконец, способствует осмысленному, выразительному исполнению. В художественных произведениях с текстом, в песнях музыка тесно связана со словом. Эта связь выражается, как уже отмечали, в соответствии оттенков выполнения литературном содержанию, а также в ряде совместных элементов строения литературного и музыкального текста произведения. Разбор строения музыки в значительной степени способствует осмысленности ее выполнения. Расчленение музыкальных произведений. Цезуры, фразы, кульминация . Музыкальное произведение, как и литературный, представляет собой единое целое и в то же время, как правило, подразделяется на две части, тесно связаны между собой. Расчленение музыкального произведения немного соответствует разделению литературного текста на предложения, строфы и строки стихотворения и тому подобное. Но в то же время расчленения музыкальных произведений имеет свою специфику.

KILIM PILLOWS

Момент разделения между музыкальными предложениями, фразами называется цезурой. Последняя в вокальном произведении сказывается основном знаком V и указывает на необходимость перемены в этот момент дыхание. Выполнение цезур при пения необходимо не только по техническим соображениям, с целью обновления певцами запаса воздуха. Цезуры имеют большое смысловое значение, они показывают конец одной построения (в песнях обычно — музыкальной фразы) и начало другой. На примере 36 и ряде последующих наглядно отражено соответствие музыкальной и литературной цезурности. Каждая музыкальная фраза имеет свою смысловую вершину & mdash; кульминацию, которая обычно совпадает с ударным составом важнейшего по смыслу слова предложения, с логическим ударением. Момент кульминации выполняется наиболее значимое (громко, подчеркнуто), а звуки, идущие по кульминацией и представляют собой окончание фразы, выполняются, естественно, тише. В четырехтактных песнях, например, № 42 («Курочка-рябушечка»), № 36 (Н. Шереметьевой) кульминация приходится на сильную долю 3-го такта, и этот звук выполняется более значимое, чем предыдущие и особенно последние звуки. Задача 6. Продолжительности восьмые. Восьмые, как известно, — это продолжительности вдвое короче четверти. В размерах, метрическая доля которых передана четвертью, как, например, в размере 2 U на каждую долю (на каждый взмах руки) приходится две восьмых, что выполнять, конечно, труднее , чем, скажем, тогда, когда на каждый взмах руки приходился бы только один звук. Итак, пение нот произведений с восьмыми требует уже некоторых навыков. Эти навыки должны приобретаться в процессе работы над предыдущими задачами. Петь в тональностях До-мажор и Соль-мажор звуки в по-степенно движении и прыжками на устойчивые. Петь гаммы в обоих тональностях и трезвучия, тонический и доминантовое, последний из решением в тонический унисон. Дальнейшие музыкальные примеры сначала разобрать с точки зрения их содержания и необходимых оттенков выполнения, а затем петь с нот (соблюдать цезуры). Примечание. В данном завдални поются сначала примеры, уже знакомые по предыдущим задачах, но теперь иначе записи (примеры 36 — 38), а затем — новые примеры. Темп в музыке. Темпом называется скорость исполнения музыкального произведения. Выше было отмечено, что темп является одним из важнейших средств передачи музыкального содержания. Более или менее значительное изменение темпа приводит к искажению музыкального образа. Темп обозначается обычно в начале произведения, причем для обозначения темпа, так же как и других нюансов выполнения, широко применяется итальянская терминология 1. Основные обозначения темпа: Largo (Ларго) — широко, протяжно; Lento (ленто) — медленно; Adagio (адажио) — медленно; Andante (анданте) — умеренно, медленно, шагом; Andantlno (андантино) — немного быстрее, чем andante; Moderate (модерато) — умеренно; Allegretto (аллегретто) — достаточно живо; Allegro (аллегро) — быстро; Vivace (виваче) — живо; Presto (престо) — очень быстро. Нередко темп меняется в середине произведения. Для постепенного изменения темпа относятся следующие обозначения: accelerando (аччелерандо) — ускоряя, ritardando (ритардандо) — опаздывая, замедляя и др. Наряду с обозначением темпа иногда относятся дополнительные обозначения, определяющие общий характер исполнения, например, maestoso (маестозо) — торжественно, scherzando (скерцандо) — шутливо, cantabile (кантабиле) — нараспев и др. Эти обозначения помогают исполнить произведение ближе к замыслу композитора. Способ звуковедение. Большую роль в создании музыкального образа играет, как было показано выше, способ ведения звука. Существуют три основных способа звуковедение legato (легато) — связно, staccato (стаккато) — отрывисто и поп legato (нон легато) — бессвязно. Non legato — промежуточный способ звуковедение между legato и staccato. Для обозначения связности выполнения ряд звуков объединяется лигой. Прерывистое выполнения обозначается точкой под или над нотой (с противоположной стороны от палочки, например, или иногда обозначается с помощью лиги и одновременно точек, а часто и вовсе не сказывается. Тональность Фа-мажор. При построении мажорной гаммы от звука фа звук си надо снизить на тонну. Это снижение записывается с помощью значка, называется бемоль. В тех случаях, когда бемоли характеризуют тональность, они так же, как и диез, ставятся в начале нотоносца и называются ключевыми бемолями. Тональность Фа-мажор (F-dur) имеет при ключе один бемоль — си-бемоль. Задача 7. Тональность Фа-мажор. Петь звуки до 1 — ре 2 в тональности Фа-мажор в поступш — ном движении и прыжками на устойчивые. Петь от заданной тоники гамму Фа-мажор восходящую и нисходящую с переносом звука до на октаву (по типу пения гаммы Соль-мажор). Петь тонический трезвучие вверх и вниз, захватывая нижнюю доминанту (в). Чередовать пение гаммы и тонического трезвучия. Петь от заданной тоники тонический и доминантовое трезвучия, последний из решением в тонический унисон. Петь с нот такие музыкальные примеры в соответствии с проставленного темпа Буквенная система названий звуков (продолжение). Для обозначения звуков со знаками альтерации (диез и бемоль) по буквенной системе в названия звука добавляется состав is (для обозначения звука с диез) или состав es (для обозначения звука с бемоль ). Например, ре-диез называется dis, а ре-бемоль — des. Исключение составляет звук си-бемоль, который по буквенной системой называется «b», и звуки ми-бемоль и ля-бемоль, которые называются соответственно es и as.