Музыкальная грамота часть 4

Задача 15. Прыжки на VI ступень мажорного строя. VI степень усваивается как неустойчивое степень строя, тяготеет к V степени; он обычно решается движением на 1 тон вниз в V степень. Иногда он решается и движением вверх через Вводный звук в тонике. Если звучание VI степени забылось, его можно найти либо в V степени, как соседнем с ним, или от тоники через Вводный звук. Петь в тональностях К- , соль- , Фа-мажор окремизвукы в поступинному движении и прыжками на все устойчивые и неустойчивые степени. Петь с нот такие музыкальные примеры: Минорный строй (минор). Большое количество музыкальных произведений и в частности, песен написано не только в мажорном, но и в минорном ладу. В музыкальной литературе и в народном стиле эти два строя самые распространенные. По характеру звучания они значительно отличаются друг от друга. В переводе на украинский язык мажор означает большой, dur — твердый; с другой стороны, минор — меньше, moll — мягкий. Эти значения в большой степени характеризует звучание обоих ладов. Произведения в мажорном строе звучат, как правило, более светло, чем в минорном. В то же время выразительные свойства мажора и минора конечно усиливаются или, наоборот, ослабляются с помощью других средств музыкального выражения. Приведем несколько примеров.
В миноре обычно пишутся похоронные марши. В создании скорбного характера этого рода произведений большую роль играет минорный лад. Вместе с тем большое значение имеют также и медленный темп, и узкие интервалы мелодии придают последний характера скованности, оцепенения, и другие средства. В минорном порядке создано много лирических песен: польский народная песня «Висла» (пример 134), белорусская народная песня «Перепелочка» (пример 107) и т. Д. Эти песни не имеют скорбного характера как похоронные марши. Подвижная выразительная мелодия, плавный ритм лишают эти песни строгости, более умеренный темп предоставляет им спокойного характера. Вместе с тем минорный лад создает все же оттенок мягкости, грусти, мечтательности. коленчатый подъемник haulotte ha 15 ip Однако в минорном порядке есть и песни веселые, зажигательные, как, например, известные русские народные песни «Яблочко» и «Во саду ли в огороде». Воспалительный характер песни «Яблочко» создается своеобразным (синкопова ным) ритмом, «зигзагообразным» рисунком мелодической линии, подчеркнутым характером звука, а также достаточно быстрым темпом. Минорный лад вместе с тем предоставляет танковым песням мягкого характера. Параллельный минор. Мажорная и минорная тональности могут быть — построены на одних и тех же звуках, имея при этом различные тоники. В этом случае они называются параллельными. Например, на звуках до, ре, ми, фа, соль, ля, си могут быть построены тональности До-мажор и ля-минор 1 . Все зависит от того, какие звуки здесь являются устойчивыми, а какие неустойчивыми, и прежде всего от того, какой звук будет тоникой. При тонике на звуке до тональность будет мажорной (До-мажор), при тонике на звуке ля — минорной (ля-минор). Каждая мажорная тональность имеет параллельную ей минорную. Параллельный минор строится от VI степени мажора, иначе говоря, тоника параллельной минорной тональности располагается на малую терцию вниз от тоники мажорной. Параллельные тональности, будучи построены на одних и тех же звуках, имеют одинаковое количество ключевых знаков. Параллельной тональности Соль-мажор является тональность ми-минор, параллельной тональности Фа-мажор — ре-минор. Тональность ми-минор, по Соль-мажор, имеет при ключе один диез — фа-диез, а тональность ре-минор, по Фа-мажор, — один бемоль си-бемоль. Ля-минор, по До-мажор, ключевых знаков нет. Одноименный минор. Мажорная и минорная тональности, построенные от одного и того же звука, то есть имеющие как тоника тот же звук, называются одноименными. Чтобы сознательно петь от данного звука мажорную и минорную гаммы, необходимо сравнить соотношение степеней мажора и минора. Построим мажорную и минорную гаммы от одного и того же звука, например, от звука ля. Эта минорная гамма, как уже известно, знаков нет, а мажорную гамму можно построить, пользуясь известным правилом ее построения: 1т. &Mdash; 1т. &Mdash; 7г т. &Mdash; 1т. &Mdash; 1т. &Mdash; 1 т. &Mdash; 7г т. Итак, три степени в мажоре строятся на полтона выше, чем в миноре. Иначе говоря, в миноре (в данном его виде, что называется натуральным) три степени — III, VI и VII — звучат на полтона ниже, чем в мажоре. В трезвучия, построенном на тонике мажорного лада, нижняя терция мала, и поэтому тоническое трезвучие минора всегда минорным. Например: Задача 16. Натуральный минор. Петь гаммы ре-минор, ми-минор и ля-минор от заданной тоники вверх и вниз. Петь тонические трезвучия во всех трех тональностях с удвоением всех устойчивых звуков, имеющихся в диапазоне голоса. Чередовать пение гаммы и тонического трезвучия. Петь отдельные звуки в тональностях ре- , мини — и ля-минор в по-степенно движении и прыжками на устойчивые. Петь с нот такие музыкальные примеры в трех минорных тональностях: Задача 18. Тон и полутон за строем. Многие высокохудожественных русских народных песен, а также песен других народов и произведений композиторов-классиков созданные в ладах, выходящие за пределы мажора и минора. Специальное усвоения всех этих ладов не в данных условиях ни возможным, ни необходимым. Для пения из нот, созданных в разных ладах, большое значение имеет слуховое усвоения интервалов и, в первую очередь, тона и полутона, независимо от ладовой настройки, то есть вне строем, умение спеть любой интервал от заданного звука. Петь от разных звуков тона и полутона вверх и вниз, все время сравнивая те и другие, например: Петь от заданного звука последовательности тонов и полутонов, на-пример: 1) снизу ½ т. — 1т. &Mdash; 1 т. &Mdash; 1 т .; 2) вниз 1 т. &Mdash; ½ т. &Mdash; ½ т. &Mdash; 1 т .; 3) вверх ½ т. &Mdash; ½ т. &Mdash; 1 т. &Mdash; ½ т .; 4) вверх ½ т. &Mdash; вниз 1 т. — ½ т. &Mdash; вверх 1 т. и т. д. Петь на удобных для голоса звуках гаммы хроматические (последовательность полутонов), цилотонну (последовательность целых тонов), восьмиступинну гамму вверх и вниз. Петь с нот такие музыкальные примеры без ладовой настройки, задавая себе лишь первый звук первого примера.