Н. в. лысенко (1842

Реферат на тему: Н. В. Лысенко (1842 — 1912 pp.) Николай Витальевич Лысенко родился 22 марта (по новому стилю) 1842 в с. Гриньках, Кременчугского уезда Полтавской губернии, в семье помещика. Отец Николая Витальевича был человеком образованным и культурным; в юности был связан с декабристским движением. Детство и ранняя юность Лысенко прошли среди сельской природы и крестьянского быта. Он рано познал народную песню, оценил и полюбил ее на всю жизнь. С пяти лет мальчик обнаружил чрезвычайные музыкальные способности и начал систематически заниматься музыкой. Первым его учителем была мать-пианистка, а затем — специально приглашенная учительница. Общее образование будущий композитор получил сначала в частных пансионах для мальчиков в Киеве (1852 — 1855 pp.), Затем — в Харьковской гимназии (1855 — 1859 pp.). В то же время он учится игре на фортепиано (в Киеве — у чехов Нейнквича и Паночини или Поноцного; в Харькове — в Вольнер, Дмитриева и Вильчека), обнаруживает большой талант пианиста-исполнителя и пишет первые небольшие салонные пьески на темы украинских народных мелодий. Известно, что один из таких произведений — полька для фортепиано — был напечатан в Киеве. Закончив в 1859 Харьковскую гимназию, Лысенко того же года поступил на естественный факультет Харьковского университета, а через год на ту же факультет Киевского университета.
ремонт таунхаусов
В Киеве юноша сблизился с кружком передовой студенческой молодежи, участвовал в нелегальных студенческих сходках и жадно воспринимал идеи революционно-демократического движения, охватившего Россию в 60-х годах XIX в. Вследствие этого у Лысенко обостряется интерес к изучению народной жизни и музыкального фольклора. Сбор, запись, изучение, обработка и популяризация народных песен — все это становится одним из основных его занятий. В университете Лысенко проявил себя как организатор и руководитель студенческого хора, с которым он часто выступал публично. Репертуар этого хора состоял преимущественно из народных песен, записанных и обработанных самым Лысенко. После окончания (в 1865) Киевского университета Лысенко некоторое время работал в Таращанском уезде в должности мирового посредника, а затем учился в Лейпцигской консерватории. Яркое музыкальное дарование позволило ему усвоить полный курс обучения за два года (1867 — 1869). В Лейицигу Лысенко издал свой первый сборник украинских народных песен (40 песен) для голоса с фортепиано. На протяжении всей жизни композитор напечатал ряд сборников народных песен для сольного и хорового пения. Кроме обязательных классных занятий, Лысенко в Лейпциге продолжал изучать музыку Глинки, Даргомыжского, Серова, знакомил с ней своих соучеников и педагогов; он часто посещал концерты, где слушал произведения Баха, Бетховена, Моцарта, Вебера и других в исполнении лучших артистических сил. Все это дало гораздо большую пользу для воспитания молодого музыканта, чем консерваторская обучение в Лейпциге, формализм и схоластика которого не могли удовлетворить Лысенко, его все больше привлекал Петербург — большой политический и культурный центр того времени. В 1874 Лысенко едет в Петербург, где в течение двух лет учится в Петербургской консерватории по классу инструментовки Н. А. Римского-Корсакова. Кроме этого, огромное влияние на всю последующую деятельность Николая Витальевича встречались его с передовыми российскими музыкальными деятелями — Стасовым, Мусоргским, Бородиным. В Петербурге Лысенко устроил несколько хоровых концертов, на которых пропагандировал украинскую и русскую народную музыку. С 1876 Лысенко жил в Киеве, выезжая в концертные путешествия по Украине с организованными им хоровыми коллективами для распространения и популяризации народной песни. восьмидесятых и девяностых годы были наиболее плодотворным периодом в творческой жизни Лысенко: в это время он написал свои лучшие оперы («Рождественская ночь», «Утопленница», «Тарас Бульба»), создал много сольных и хоровых композиций на тексты Т. Шевченко, ел. Франко, Л. Украинская и других. В этот же период он пишет три детские оперы: «Коза-дереза», «Пан Коцкий» и «Зима и Весна», построенные на мотивах народных сказок, песен, танцев. С последней четверти XIX в. Лысенко тесно связывает свою деятельность с украинским театром, активно участвует в работе труппы М. Старицкого; на почве пропаганды правдивого, реалистического искусства и борьбы с националистическими тенденциями росла и крепла дружба композитора с лучшими представителями передовой украинской театральной культуры — актерами М. Кропивницким, М. Садовским, П. Саксаганским, М. Заньковецкой и другими. Тесные идейные и творческие связи поддерживал Лысенко с прогрессивными украинскими писателями — Иваном Франко, Лесей Украинский, Михаилом Коцюбинским; он был наставником молодого поколения украинских композиторов — М. Леонтовича, Ф. Колессы, К. Стеценко, Я. Степного и других. Лысенко был также в дружеских отношениях с П. И. Чайковским. Горячий сторонник музыкального творчества прогрессивных художников других стран и народов (произведений Бетховена, Баха, Шопена, Грига), он всю жизнь остро осуждал рабское раболепия перед иностранщиной, слепое копирование музыкальной продукции композиторов Западной Европы. В 1904 году. На средства, собранные друзьями до 35-летнего юбилея композитора, Лысенко открыл музыкально-драматическую школу в Киеве, — первый на Украине учебное заведение, дававший высшее художественное образование и скоро стал основным очагом воспитания национальных профессиональных художественных кадров Украины. Школа воспитала много выдающихся мастеров украинского искусства, (среди которых композиторы К. Г. Стеценко, В. Верховинец, доктор искусствоведения, композитор Л. Н. Ревуцкий, народный артист УССР А. Ватуля, проф. М. Микиша и многие другие). Предреволюционные года и сама революция 1905 — 1907 pp. дала новый творческий толчок композитору. Произведения, написанные в этот период, свидетельствуют о революцийко-демократические убеждения их автора. Это — два хора на слова ел. Франко («Ой, что в поле за дымовое?» и «Вечный революционер»), хор «Эй, за наш родной край» и монолог на слова М. Старицкого «В груди огонь». Наибольшее значение из этих произведений имеет хор "Вечный революционер», и до наших дней является одним из любимых и популярных революционных песен. ' Последний период жизни и творчества Лысенко прошел в тяжелых условиях столыпинской реакции. Музыкальное творчество последних лет жизни композитора ярко отражает противоречия, присущие некоторым, даже передовым, деятелям предоктябрьского десятилетия. Лысенко, связанный с представителями прогрессивной революционно-демократической мысли в литературе и искусстве и оппозиционное настроен к политике самодержавия, не мог не ответить своим творчеством на события, вокруг него разворачивались. С другой стороны, композитор был бессилен до конца преодолеть определенную непоследовательность, неустойчивость и впадал в настроение безвольной, субъективной лирики. В опере «Ноктюрн», в романсах последних трех лет жизни замечается некоторое снижение демократических тенденций. В то же время опера-сатира «Энеида» (по Котляревскому) и седьмой выпуск обработок народных песен для голоса с фортепиано свидетельствуют, что в творчестве Лысенко преобладала реалистическая направленность. Умер композитор 6 ноября 1912 Похороны Лысенко превратился в грандиозную демонстрацию народной любви и уважения к покойному. Цели номера газет посвящались его жизни и деятельности. Лучшие представители братской русской культуры выражали свое глубокое сожаление по поводу смерти Лысенко и давали высокую оценку творчества и общественной деятельности великого украинского композитора.